El Frankenstein de Guilermo del Toro tendrá en el Festival de Morelia un segundo estreno mundial.
La película que fue un sueño de más de tres décadas para el cineasta mexicano se presnentó primero en el Festival de Venecia hace un mes y ahora tendrá una proyección estelar durante el festival de Morelia.
Cuando se presentó en el Festival de Venecia, Del Toro defendió la «urgencia» de que el mundo se mantenga humano:
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"No me asusta la inteligencia artificial, sino la estupidez natural, que es más abundante", afirmó.
"Vivimos un tiempo de terror y de intimidación y la respuesta, de la que forma parte el arte, es el amor (…) No hay una tarea más urgente que la de mantenernos humanos en un tiempo en el que todo empuja hacia una comprensión bipolar de la humanidad», alegó durante la rueda de prensa de presentación de su obra en la Mostra.
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El error de Guilermo del Toro
Guillermo del Toro apostó algo más que su prestigio con Frankenstein. También fue un reto sobre su capacidad para manejar presupuestos gigantes, de esos que pasan la historia y quedan grabados en los libros... o los registros de internet, ahora.
Para Variety, la apuesta tuvo algunas fallas irremediables.
"En principio, del Toro ha vuelto al libro para su obra maestra de dos horas y media, que costó más que "Titanic" y aún parece hecha para televisión (aunque me duela decirlo). Técnicamente, "Frankenstein" se hizo para Netflix, y aunque la plataforma de streaming le dará el tiempo que le corresponde por contrato, los efectos visuales no fueron adaptados para la gran pantalla. La barroca banda sonora de Alexandre Desplat, en cambio, lo compensa con grandeza".
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Un apapacho monstruoso
Deadeline, un sitio especializado en noticias de espectáculos, también estuvo en el Festival de Venecia para aquella primera proyección que, por cierto, no generó aplausos unánimes, sino aislados y breves,
"Su amor por los monstruos es incuestionable, y aunque Frankenstein ha sido un clásico del terror durante casi un siglo en el cine, del Toro lo convierte aquí en una historia fascinante y reflexiva sobre lo que significa ser humano y quién es realmente el monstruo. ¿Tenemos aspectos de ambos en nosotros?", se pregunta Deadline.
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Su crítica es mayoritariamente halagadora y finalmente se deshace en comentarios a favor de ese espíritu innovador e icnonclasta que he hecho de Del Toro un cineaste contemporáneo.
"Una de las mejores películas de Del Toro, esta es una narración épica de una belleza, sentimiento y arte excepcionales. Aunque Netflix solo estrena esta fiesta visual tres semanas antes de su estreno en streaming, pide a gritos ser disfrutada en la pantalla grande".
La reinterpretación correcta
El sitio de Roger Ebert, uno de los críticos más legendarios de Hollywood, es mucho más equilibrado y aunque señala que tiene algunos errores sobre todo en la reinterpretación del mito de Prometeo, en general Guillermo del Toro logró una película contudente.
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"Se mantiene fiel a su fuente del siglo XIX . No precisamente fiel: la novela de Mary Shelley se completó en 1818, y la película se ambienta en 1857, varios años después de la muerte de la autora. Situar la historia directamente en la época victoriana la ancla en elementos de la época más familiares para el espectador contemporáneo, se supone; también permite a su visionario (al menos al principio) científico Victor Frankenstein ( Oscar Isaac ) utilizar la electricidad con mayor facilidad al animar a su criatura".
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